只上了不起的麦瑟尔夫人第二季是否仍然了不起呢铁热沁夫德惠麦可布雷洪卓立农夫

《了不起的麦瑟尔夫人》第二季，是否仍然了不起呢？

对于美剧迷来说，这个12月最重要的事情，就是《了不起的麦瑟尔夫人》第二季终！于！开！播！了！

不得不说，这套剧来的真是时候啊！

要知道经历了一整年的劳顿和疲惫，我们现在需要这1方法可以推行的就是这类既养心又悦目、能够一扫现实阴霾的轻松喜剧。

《了不起的麦瑟尔夫人》第一季也是在去年年底开播的，当时一上线就成了亚马逊全新的明星剧集，还席卷了今年的金球奖和艾美奖。

剧集第二季延续了首季的强势口碑，豆瓣拥有8.7的高分，刘玲玲烂番茄好评率也达到了94%，MTC上23家媒体打出了86的分数：

凭着这股势头，《麦瑟尔夫人》在最近刚公布提名的2019金球奖中，再度入围了喜剧电视剧类别下的三个奖项，而且很有可能拿奖哦。

但是！

《了不起的麦瑟尔夫人》第二季虽然取得了这么好的成绩，但说实话，却还是让人有些小失望的。

并不是说这部剧不够好，而是它或许并没达到期待中的那么强，也并不像剧名中提到的，那么“了不起”。

不过，还是从优点开始说起吧。

《麦瑟尔夫人》第二季本身还是有很多看点的，它延续了第一季的很多长处，比如明快的节奏，欢乐的基调，精致的服装和布景，讲究的拍摄手法，以及让人忍俊不禁的精准吐槽。

我们的女主角米琪·麦瑟尔，在第一季遭遇了丈夫出轨，经历了从家庭妇女到职业女性的身份转变，并且发觉了自己在喜剧领域的天赋。到了第二季，她也遇到了更多琐碎的烦心事：

如何将自己喜剧表演者的身份告诉身为知识分子的父亲？

如何处理自己在离婚后的感情生活？

又如何在男性占据主导的喜剧行业，不靠任何后台地独立生存下去？

不过这些令人烦恼的灵魂三连问依旧被导演兼编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺用喜剧化的方式给化解了。

这就像米琪表演的单口相声一样，她往往通过挖掘和揭露生活中亲历的痛苦和窘迫，来获得观众的博然一笑——而剧中角色的种种沉重苦涩的困惑，也被妙语连珠的花式互怼，以及色彩鲜亮的服化道包裹上了一层轻盈可口的糖衣。

其实《了不起的麦瑟尔夫人》所讲述的世界与现实之间，总是保持着一黄雅珉段梦幻的距离，它不避讳描述现实的阴暗，却可以用明媚的风格让人忘却那些阴暗。

然后，剧集的服装和布景仍然很精致啊！

第二季的整整十集又是一场大型的复古变装秀，连米琪的爸爸都变成了文艺青年的穿搭样板：

上图：同色系的搭配范本；下图：贝雷帽+风衣+围巾，每个人都有成为文艺青年的潜力

而且这一次剧集不仅营造出了50年代的纽约，更是搭建出了当时的巴黎：

悠闲的小酒馆，迷蒙的塞纳河畔，每一处布景都包含了细致的匠心。

当然，这里面还潜伏了很多折射时代背景的趣味彩蛋，毕竟剧集的故事发生在50年代末，行将步入60年代——没错，就是那个伟大而神奇的嬉皮士时代。

所以剧中在某一场画展上，在展的画作都是当时流行的抽象主义风格，而镜头中突然出现了一个疑似小野洋子的神秘角色：

中间那位吃着苹果的黑衣女子

而第二季的改变在于——没有第一季那么励志了。

上一季中，米琪从失败的婚姻中振作，重新认识到自己的价值。这一从loser到winner的过程，特别是在第一季结尾她在舞台上讲着笑话的自信模样，狠打了前夫的脸，可以说非常燃，非常舒适了。

而到了这一季，米琪并没有很快地进入生活的下一个阶段，或者进阶到更高的人生水准。相反，她在日常琐碎中兜兜转转、走走停停，近乎一个止步不前的状态。

其实相比不断打鸡血的励志和燃，我更喜欢现在这样的选择。

毕竟，《了不起的麦瑟尔夫人》不是一碗成功学鸡汤，事实上米琪这个角色是带有明显瑕疵和桎梏的：

剧中的她始终带有中产阶级的局限性，享受物质充足所提供的优待和便利，同时也无法彻底斩断和前夫的情丝。

可是这样才是真实的人生啊，不是每个人的蜕变都是一蹴而就的，也不是每个人都有能力和过去实现决绝的了断——大部分人不都是在努力成功的路上反反复复，重蹈前辙吗？

伴随着叙事的调整，《了不起的麦瑟尔夫人》第二季在女性主义主题的呈现上，也发生了微妙的变化。

如果说，剧集第一季所强调的，是女性在50年代可能会面临的限制、不公以及自我觉醒，从而投射到当下me too运动盛行的社会现状的话，那么第二季有关女性主义的描述，则越发的从表现社会的外部环境，转向了对个人的内部探索。

第二季也有关于在50年代的喜剧行业中，女性处于弱势并且受到男演员压制和嘲讽的事实。

比如其中有一集，米琪来到一家新的酒馆表演时遭到同场的男演员的吐槽，几乎每一个人都错把她当成歌手，因为她的外表足够美丽，而言外之意就是她在这副美丽的皮囊下面不可能存在有趣的灵魂。然而米琪的一顿回怼，立刻打了男演员们的脸：

这是米琪在本季的高光时刻，而且在第二集就出现了

但是这一季更大的启示与意义，在于米琪对自我的认知，变得更加的清醒和明确。

《了不起的麦瑟尔夫人》通过一整季的时间，讲明白了一个道理：艺术是一条伟大却孤独的道路。

在第七集里，米琪结实了纽约画坛最具前途的画家——卢夫斯·塞维尔饰演的Declan Howel避免影响检测效果准确性l。

中间这位侃侃而谈的大兄弟

外界盛传他画出了一幅惊世之作，但他从来没有给其他人展示过这幅画，也并不打算将这幅画当做商品卖出去。

当米琪有机会见证这幅杰作，惊讶地说不出话时，对方却提到了，成就伟大艺术所需要付出的代价：

第二季的结尾，米琪在单口相声领域的启蒙老师Lenny Bruce，在舞台上唱了一首悲伤的歌曲。

而看着前辈的表演，米琪才真正地理解了这个道理：

Lenny演唱的歌叫做《All Alone》，这首歌似乎也成为他人生的谶语

想要成为一名伟大的喜剧演员，她必然要丧失她曾经赖以生存的快乐：家人对她的支持和新人、孩子对她的依赖，以及情人对她的寄托。

——伟大必定是和孤独以及痛苦并存的，就像她的喜剧永远诞生在苦涩之中。

然而当她明白这一切的代价，认清她的未来将不复从前的惬意与宁静后，还是毅然选择了这条注定满载着寂寞和苦楚的道路，对于米琪这样的女孩来说，这难道还不够勇敢吗？

如果说第一季中米琪冲破的是外界对她的定义和标签，那么第二季她打破的则是自己对自己的认知和束缚，而这种内在的升华，在我看来，其实是更富有价值，也是更“了不起”的。

但是，即使《了不起的麦瑟尔夫人》第二季拥有这么多的优点，却还是让人有些失望。

在本季里，编剧埃米·谢尔曼-帕拉迪诺不满足于仅仅讲述米琪·麦瑟尔一个人的故事，而想深入米琪身边所有人的生活。

于是她给米琪的父母、弟弟弟妹、前夫Joel、经纪人Susie都“加戏”了，同时还引入了一些新角色，目的或许是想丰富这些角色的性格维度，同时折射出当时那个社会更多视角的现实。

但问题是，这些新加的支线似乎都不算成功，反而分割了故事主线的比重。

米琪的父亲Abe塑造得还是相对有趣的，这一季里我们可以看到他可爱、古怪和执拗的一面，而不再是上一季里古板迂腐、独断专行的父权家长形象了。

相较之下，米琪母亲Rose的形象扩充，只成功了一半。

剧集一开始，Rose受不了在日常细琐中失去自我，也不甘心在家里不受到任何重视，独自一人跑到了老家巴黎，过起了女文青的生活。

当Abe和米琪跑到巴黎求她回家，告诉她“I miss you”时，Rose弹落手里的烟蒂，怅然若失地回答了一句：“I miss me,too.”

这句令人心疼的台词，让人意识到女性的觉醒在这部剧里或许已经成为一种全面的趋势。毕竟，第一季里的Rose简直就是女德代言人啊：教育米琪保持美貌才能永远受宠，每天操心给女儿找个好男人——但到了这一季她突然就觉醒了，也开始要求独立和自我。

然而Rose的这次出走并不彻底，她在法国依然拿着丈夫的工资维持生活，而最后她仍然妥协于丈夫的坚持，放弃了巴黎生活，回归纽约中产阶级家庭的日船厂1般用甚么样的拉力实验机常。

即使丈夫凭借自己哥伦比亚终身教授的身份，帮她争取到一个在艺术系旁听、接受高等教育的机会，但Rose这段“大学生涯”的剧情在后面几集却消失无踪了。

那么她真的发生了什么改变吗？至少这一季并没有给出明确的答案。

所以可以说，她的这次出走，基本上是以失败告终的。

米琪前夫Joel的情节，看上去也没有那么多存在的必要。

在第二季里，Joel一直后悔曾经犯下的错误，希望能得到米琪和家人的原谅，同时他试图帮助父亲将家族的服装事业重新带入正轨——这也是一个尝试独立的过程。

因为，在第一季里的Joel表现得十分“巨婴”，他把缺乏激情的生活怪罪于妻子，还靠着走后门拿到公司高层的职位。

尽管这一季花了很多篇幅来讲述他的努力，但我们也并没有看到他明显的成长啊！

剧中没有详细讲述Joel插手家族事业后，对这个岌岌可危的企业到底带来多大的帮助。倒是在最后他突然找到了自己未来的理想和发展的方向：开一家酒吧——可是，这个钱居然还是从他爸那里直接拿的？？？说好的独立呢？？？

另外，本季新加入的扎克瑞·莱维则让人有些失望，毕竟当初大家都是非常期待这个新角色的。

剧中莱维饰演的是一名高富帅医生，拥有敏锐的艺术嗅觉，在择偶方面则品位古怪，而米琪“不走寻常路”的人生正好对上了他的口味，两个人也就这样自然而然的在一起了。

然后，这个角色就没有然后了……

其实莱维的角色是一个类似小妞电影里的男花瓶的存在，让人看不到任何更深层的性格内涵和特质，可以说，他就是为了让米琪谈一场新的恋爱而出现的。

但是这种操作对于这个角色来说，真的有些太浪费了吧！扎克瑞·莱维这位演员显然还有更多可以挖掘的表现潜力啊。不管怎么说，还是对这个角色多少感到有些可惜。

另外，雷茜支持这对高甜cp的观众可能要失望了，编剧大大之前在采访里说，帅医生可以基本确定下线了……米琪未来的人生里应该不会有他了吧

而《了不起的麦瑟尔夫人》第二季最大的槽点，在我看来是米琪的弟妹Astrid，一个被脸谱化的简单无脑傻白甜女性角色：

为了怀上孩子，敷着奇臭无比的诡异药膏；为了保持虔诚，连续好几天节食不吃饭——这个角色被塑造得太过单纯甚至愚笨，像是一个丑角一样显得有些笨拙和可笑——可以说，她是这部剧集中最离奇、最矛盾的存在。

要知道剧集一边在强调女性自我的觉醒和内在的升华，另一边还在用脸谱化的方式塑造一个未开化的女性角色，将她当做是一种能够引发笑点（或者说是嘲笑）的功能性存在。这个角色创作的出发点真是有些匪夷所思了。

总之，这些配角的戏份，和米琪的蜕变并没有存在太多的内在关联，也让故事整体显得更加涣散了，以至于一整季下来，每个角色都没有得到太多有效的推进。

所以在看完第二季之后，会产生这样一种观感：

这部剧的情节，似乎已经跟不上米琪前进的步伐了。骅梓

当编剧正忙着用详细丰富的旁枝末节，开始填充每一个角色时，米琪的状态与想法，和其他人已经不再同一条水平线上了。

其实，我更愿意看到米琪的进步，能够被更集中、细腻地讲述出来。因为她才是整部剧的灵魂，她的转变与发展，才是整部剧的题眼。

但现在的情况是：米琪实现了自身艺术道路上的顿悟，而至于她为什么会有这样的觉醒，如何一步步得到这样的升华，剧集却没有时间和空间，给出更加具体和渐进的展示。

这也导致，这部剧结尾那个“了不起”的内在升华，实在让人有些猝不及防，也像是临时起意。

不过，相信这些让人失望的地方，只是因为剧集没有太多时间去展开情节的缘故吧。

毕竟第二季总体上看，更像是一种过渡式的存在，它为故事留下了很多疑问，也为角色的命运酝酿着许多转折。

希望在第三季回归时，我们能重新拾起第二季尚未讲述清晰的情节和未塑造完整的人物，看到这部剧更多的精彩和“了不起”的地方吧。

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